《1V1 (SC)》剧情简介
1V1 (SC)是由雨宫庆太,周小刚,克拉克·约翰森执导，西达尔特·马尔霍特,賀田裕子,严晓频,阮丹青,米歇尔·皮寇利,比尔·莫斯利主演的一部经典剧。主要讲述了：柳逐浪的(de)狗(gou)群(qun)也在基地中伺机而动柳逐浪(lang)拼(pin)尽吃奶的力气用出的正是柳逐浪现在的极限五线操(cao)作(zuo)看到柳逐(zhu)浪(lang)这(zhe)样的动作看台上当然又是一片哗然五线操作而与此同时而在P(P)O(O)S的休息区...很多时候(hou)要(yao)么(me)就是觉得这道题根本就无解现在却(que)至(zhi)少有了一个在某种情况下的解答你却很快(kuai)就(jiu)会(hui)发现很多别的答案了就像做(zuo)题(ti)目一样而有地(di)时(shi)候别人给出一个答案之后在柳逐(zhu)浪(lang)觉得自己可以不光用基本功和...
《1V1 (SC)》相关评论
顾佚
和导演前作相比最突出的就是过于注重每一格画面的设计与构图 到了做作的地步（尤其是把地域性环境抽象化为画面构成元素而非像前作一样作为核心角色）这种随时可截图的拍法在表达层面和故事发生了冲突 变成了对贫苦状态的网红化。摆拍构图和电影的主要诉求颠倒过来反客为主 负面引导分段 导致其中不少段落相互间割裂、自身也缺乏情绪积累 强行煽情而不得，当情感不能在情境自身的展开中发生 片子的美学就只能服务于预先设定的表征系统 视听表达让位于符号语言（比如沙漠沦为纯粹景观）片子关于播种和丰收的自然循环叙述没有被很好地呈现出来 而是被建立为城市化的空洞对立面，即便是鸡也几乎是瞬间长大的；而土地本身和人自在舒适的依附也变成了一种单方对食物的索求，这几乎完全颠覆了前作拥有的土地的趣味性。表演不如前作小朋友和土地关联深厚
灯笼君
人物塑造太扁平了，男女主相依为命、质朴纯良的人设全部建立在卖惨之上，没有任何复杂性。配角也是，比如写张永福这个人物，刻板的剥削家和吸血鬼形象，其他什么用处都没有，只是为了塑造男女主的受害者和工具人形象。而男主寄居的房子被拆的时候没有农民失去居所的悲凉情绪，反而在担心燕窝，这是什么傻白甜的情节，导演写的时候是把他当一个饱经风霜的老农民在写吗。到最后二十分钟，又来一个溺水的强情节，真的忍不了。还有时不时说出一些看似人生哲理的话，啥呀，完全是不习惯劳作的人对乡土叙事的想象，演员要自然地说出来也真是为难了。十五年前有直男导演能拍出盲山，现在有人拍出隐入尘烟这样一个纯爱故事。行吧，虽然不能要求电影就得对现实负责，但是谁在倒退我不说。
A+终极电影体验
全场只有我一个人，边看边哭。哭的是怎么会有这么好的电影，哭的是一次次被击中心灵。这样接近土地本质浪漫的悲剧，这样漫长忍耐的生活诗。两个人坐在沙漠尖尖，两个人走在冰雪滩滩。两个人用两个喜字的碗。两个人缓慢，一起望向土屋下一寸，金色日光的屋檐。雨槽瓶瓶又开始吹哨哨了。两个人在大雨里保护土砖，站起摔倒，连哭带笑。两个人打草麦葱茏里驱车驶过，燕子春天回来没有窝。纸箱造星空，麦粒印梅花。 “对镰刀，麦子能说个啥？对啄它的麻雀儿 麦子它能说个啥？被当成种子，麦子能说个啥？”尘土和炊烟早已不是现代人的生活，但越来越多的人又重新在钢铁森林里，被当成种子。麦子没有脚，命数是夏天被镰刀割掉，人长着脚又能去哪呢？还不是被困住？不管是乡土中国还是城市中国。有些东西本质没有太大变化。Return to dust.